История Омского кинематографа

«Мы знаем, как все начиналось» -

      «Киновидеоцентр» об истории Омского кинематографа

«Кино – это искусство, которое лучше всего выражает глубинный сдвиг соборной русской души "

Леон Пьер Кент 

Кино… Нет слова более знакомого и понятного для нас. Трудно переоценить значение этого вида искусства. Зародившись как зрелищное предприятие, кинематограф быстро вторгся во все стороны жизни человечества.

Прежде всего, кинематограф стал любимым искусством народа и важным средством хронологической летописи. Он рельефно запечатлел наиболее значимые общественные события и потрясения, зафиксировал историю развития литературы, живописи, театрального, эстрадного, циркового искусства, стал активным научным соратником, весьма быстро превратился в эффективное орудие политического и идеологического воздействия.

Кажется, мы знаем о кино все. Современному человеку, благодаря новейшим средствам массовых коммуникаций, не составляет особого труда получить любую информацию о том, что сегодня происходит в мире кинематографа. Кинопремьеры, фестивали, кинофорумы, актеры, режиссеры (вместе с подробностями их личной жизни) - сведений  об этом более чем достаточно в журналах, газетах, Интернете и т.д.

Жизнь в сфере кино на самом деле очень насыщенная и динамичная. Но без вчерашнего дня не было бы дня сегодняшнего. Достижения кинематографа на современном этапе не были бы возможны без его истории. А Омску принадлежит особая роль в становлении кино в Сибири. Именно в нашем городе сформировались Сибирские органы управления кинематографии. Отсюда шло киноснабжение всей Сибири вплоть до Якутии. Здесь были сформированы первые сибирские руководящие киноорганы, сконцентрирован весь фонд кинолент и организована первая мастерская по ремонту киноаппаратуры.

НАЧАЛО ПУТИ 

Конец XIX века  открыл новую замечательную страницу в культурной жизни г. Омска.

9 января 1897 года газета «Степной край» известила омичей о том, что «в скором времени прибудет в Омск величайшее открытие конца XIX столетия — аппарат-кинематограф, живая движущаяся фотография. Аппарат передает в одну секунду 15 живых движущихся сцен».

И вот, в воскресенье 12 января 1897 года в Манеже Омской крепости состоялся первый сеанс. Были продемонстрированы пять картин: Человек-змея, Гимнастическое упражнение на тра­пеции, Столярная мастерская, Купальня, Улица Парижа, Приход поезда железной дороги. В настоящее время сохра­нилась лишь небольшая часть улицы Манежной, на нее выходит парадное крыльцо школы-гимназии № 19.

На первом этапе кинематограф рассматривался как уве­селительный аттракцион. «Живые фотографии» демон­стрировались публике после спектакля, концерта. Сеансы были короткими, по 15—20 минут, фильмы были несовер­шенными, в основном демонстрирующие движение. В первые годы в Омске работают заезжие кинематографисты, представляющие американские, французские, шведские и другие кинофирмы. Пробыв несколько дней и показав имеющийся запас картин, киногастролеры переезжали в другие города и «крутили» киноленты до полного их износа.

Значительную роль в становлении Омского кинемато­графа сыграл театр-цирк П. К. Сичкарева, построенный в 1898 году в юго-западной части Любинского сада (в на­стоящее время здесь, на углу улиц Партизанской и К. Либкнехта, находится корпус педагогического университета им. А. М. Горького). В этом здании постоянно проводились сеансы кинема­тографа. А в конце января 1907 г. здесь состоялось открытие стационарного электро­театра «Одеон», на первом представлении которого зрите­лям было показано «4 больших отделения всемирной новинки» («Степное эхо» № 17, 23.01.1907 г.).

В январе 1908 года француз К.П. Лоранж на Дворцовой улице открыл в Омске стационарный «Омский кинема­тограф-театр» в доме купца 2-й гильдии Г. Л. Баранова. Это здание сохранилось до наших дней. На его базе и на месте магазина «Любая вещь» (деревянное здание находи­лось на углу Новой ныне Чкалова) и Дворцовой (ныне Ленина) в 1934 году было построено знание, в котором сей­час размещен авиационный техникум им. Жуковского.

В мае 1909 года появляется электро-театр «Иллюзион», в начале августа в здании Общественного собрания (быв­ший театр музыкальной комедии) открывается «Ново-Американский электротеатр».

В октябре фотограф А. А. Антонов в двухэтажном особняке на углу Тобольской и Губернаторской (ныне Орджоникидзе и Красногвардейская) открывает кинематограф «Двадцатый век» («Омский вестник» № 152 4.10.1909 г.).

В июне 1909 г. «Омский вестник» (№ 78, 28.06.1909 г.) сообщил, что омский предприниматель, владелец пивова­ренных заводов Миней Яковлевич Мориупольский обратил­ся в городскую управу с ходатайством о разрешении ему строительства кинематографа в «Детском саду» (ныне сквер напротив органного зала).

Вторая половина десятых годов ХХ века характеризуется не только массовым открытием новых кинематографов, но и строительством специальных зданий для них.

4 октября 1909 года уже состоялось открытие первого в Омске специально построенного здания для кинема­тограф-театра «Прогресс». Это было деревянное, достаточ­но вместительное здание размером 12,1 х 8 сажен (24 х 16 метров), рассчитанное на 400 зрителей. В новом электро-театре по тем временам были созданы максимальные удобства: оборудованы ложи, фойе и буфет, построена своя электростанция.

Активизация кинопроизводства в большой степени была обусловлена увеличением спроса на новые ленты в связи с широким развитием сети кинематографов (к 1913 году на территории России насчитывалось уже 1400 кинотеатров). Не исключением в этом был и Омск. Как писал «Омский вестник» (№ 4, 6.01.1910 г.), «местных предпринимателей буквально охватила «электротеатромания». Омск насчиты­вает 6 электротеатров. С 3 января к ним присоединился седьмой, открытый в Атаманском хуторе—«Модерн».

Следует подчеркнуть, что в этот период электротеатры не только открывались, но и часто закрывались, меняли своих хозяев и названия, а также перемещались из одного здания в другое.

Репертуар электротеатров был обширен и разнообразен. В первые годы преобладали видовые фильмы, расска­зывающие о красотах природы, спортивных состязаниях, путешествиях и выставках: «Санкт-Петербург», «Поперек через Францию Париж—Леон—Марсель», «Выставка собак», «Грандиозный водопад в Швеции», «Египет прош­лого», «Ловля лосося в Канаде» и т. д.

Но с каждым годом репертуар Омских электротеатров все больше и больше пополнялся художественными филь­мами, снятыми по известным произведениям, отражающи­ми события прошлого и бытовую жизнь современников. Вот как выглядел репертуар в январе 1916 года: «Анна Каренина», «Крейцерова соната», «Сашка-семи­нарист», «Гнездо шпионов», «Загубленная молодость», «Любовь и кровь», «Матильда», «Истерзанное сердце», «Розы любви» и т. д.

Нельзя не отметить такую важную сторону в деятельности кинематографа того периода, как благотворительность.

Благотворительные сеансы в Омских электротеатрах проводились регулярно. Они тщательно готовились, широко рекламировались с указанием, в пользу кого устраивается сеанс. А затем в печати публиковалась итоговая информация. Сборы от благотворительных сеансов передавались учащимся школ и училищ, сиротским приютам, раненым воинам, Красному Кресту и т.д.

Однако в истории становления кино не все выглядело так благородно и гладко. В отношениях зрителей с владельцами кинематографов часто возникали серьезные недоразумения и курьезы.

Зрители нередко жаловались на плохой подбор кинокартин, быстроты смены кинокадров и невозможность прочитать пояснительный текст, на духоту и стесненность в кинозалах, на плохие концертные программы в антрактах и перед началом сеансов, а иногда и на грубость владельцев.

Так, «Омский вестник» в мае 1909 г. писал: «Постоянные жалобы посетителей на чистку карманов любителями чужой собственности в зале кинематографа заставили администрацию повесить на стене залы дощечки, гласящие: «Берегите карманы». И публика бережет: держит кошелек в руках, а иначе при такой давке и толкотне уберечься нельзя».

Серьезной критике был подвергнут театр «Салон» за концертные программы. «Кинематограф театра «Салон» подносит публике «гастроли» знаменитых артистов – певцов г.г. Сандаловых и Андреевой. Эти безголосые господа на деле представляют собой куплетистов низшего разбора, и театр, заманивая публику широковещательными афишами, угощает слушателей, в том числе женщин и детей, бездарными и при том скабрезными куплетами, от которых вянут уши и краснеют даже невзыскательные люди».  («Омский вестник» №261 2.12.1910 г.)

И, тем не менее, не смотря на отдельные погрешности в работе Омского кинематографа на начальном этапе, уже к началу третьего десятилетия ХХ века Омск превратился в один из ведущих городов Сибири по насыщенности кинотеатрами и кинообслуживанию населения.

СУРОВАЯ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ 

Конечно же, это далеко не вся история развития кинематографа в Омске. Много было в этой истории и замечательного, и гениального, и, к сожалению, печального и, даже трагичного. После распада Советского Союза на долгие годы были разрушены привычные связи, стояли студии, странное зрелище представлял прокат, который сначала дал болезненную вспышку невероятных по качеству и количеству картин («кооперативного» кино), а потом вдруг опустил нас на самое дно, когда кинотеатры превратились в салоны, магазины - заведения, далекие от кинопоказа.

Да и день сегодняшний не дает кинематографистам повода расслабиться. Несмотря на некоторый прорыв, проблем тут достаточно. Это и отсутствие  закона об инвестициях, которые не облагались бы налогом, необходимость строительства новых киностудий, зависимость сети кинопроката от вкуса владельцев кинотеатров, недостаточная или отсутствующая гос.поддержка российского неигрового, анимационного, детского кинопроизводства, видеопиратство и многое другое. Нельзя, конечно, не упомянуть и откровенно слабый уровень  качества большинства современных российских кинокартин. Интересно на этот счет мнение кинокритика и главного редактора журнала "Искусство кино" Даниила Дондурея: «Мне кажется, что основные проблемы российского кино лежат не в сфере материальных отношений. Не в количестве залов, не в совершенствовании таможенных и налоговых правил и даже не в увеличении бюджетных средств, направляемых на кино. Не в этом дело. Проблемы связаны с тем, чтобы продюсеры, режиссеры, сценаристы научились или позволили себе думать о реальной жизни, о перспективах страны, о том, чтобы снимать фильмы, востребованные разными слоями аудитории, чтобы наши картины с удовольствием смотрели на Западе. То есть все дело в состоянии умов и в том, чтобы профессиональные умения художников отвечали предложениям их собственного таланта».

«ШОУ ДОЛЖНО ПРОДОЛЖАТЬСЯ»

Мэри Пикфорд, актриса

И все же, жизнь не стоит на месте. Кино продолжает свой сложный, но очень интересный путь. Для российского кинопроизводства 2008 год является юбилейным.  Ровно 100 лет назад в 1908 году публике была показана "Первая русская историческая кинематографическая картина "Стенька Разин" ("Понизовая вольница")".

Сегодня эту дату по праву считают днем рождения русского кинематографа.

В современном кинематографе работают люди самых разных профессий: руководители отделов репертуарного планирования, киномеханики, методисты, фильмопроверщики, реставраторы. Высокого признания и уважения заслуживают профессионализм, преданность делу нескольких поколений работников кино города Омска и Омской области. Они внесли весомый вклад в развитие российского кинематографа. Благодаря их труду, омичи и жители области смогли увидеть тысячи фильмов, составляющих золотой фонд отечественного и зарубежного кино.

И сегодня, в ХI веке, нет, наверное, человека, который не любил бы кино: научное или документальное, публицистическое или художественное. Кино – искусство понятное и близкое каждому. Оно является одним из важнейших достижений культуры, неизменный спутник нашей жизни, который становится все более и более востребованным.Преобразуясь вместе с обществом, кино претерпело масштабные изменения, пройдя путь от немого до звукового, от черно-белого до цветного кино с такими спецэффектами, о которых даже не могли и мечтать в 1895 году, создавая свой аппарат «Синематограф» братья Люмьер. 

(на основе материалов издания  «Кино в Омске и Омской области. Прошлое и настоящее» Автор Емашов А.В.)